#17. 이번 달 소식 

홈페이지 https://ohezin.kr/ 

〈『『초과』 10호: 더블링』 표지와 내지〉 (출처ㅣhttps://ohezin.kr/)

〈〈틱-톡〉 리플릿 〉 (출처ㅣhttps://ohezin.kr/)

『초과』 10호와 〈틱-톡〉 리플릿 모두 〈AG 최정호 Std.〉가 쓰인 작업물입니다. “더블링”이라는 테마의 『초과』 10호는 국문과 영문이 병기되는데, 오혜진은 각 언어의 원고 길이의 균형을 유지하기 위해 〈AG 최정호 Std.〉에 두 가지 너비의 로마자 글꼴을 섞어서 조판했습니다. 영문으로만 구성된 곳은 보통 너비로, 국문과 영문이 함께 쓰인 곳에는 좁은 너비가 사용되는 변주를 볼 수 있습니다. 전시 〈틱-톡〉의 제목은 틱(tic) 장애와 시계 소리 ‘틱톡’(tick-tock)을 합친 것으로, 질병이라는 것이 예상치 못한 순간 삶에 갑자기 찾아오고, 예상치 못한 질병과 공존하며 살아가야만 하는 삶을 주제로 한 전시입니다. 오혜진은 예상하지 못한 순간에 들이닥치는 통증의 이질감에 초첨을 맞춰 〈AG 최정호 Std.〉와 다른 느낌의 로마자 글꼴을 조합하고, 국문과 영문의 글줄이 맞물리며 충돌하는 방법으로 전시 주제를 표현했습니다.

〈『줄줄-동시대 한국 시 선집』 표지와 내지〉 (출처ㅣhttps://ohezin.kr/)

오혜진은 작업하면서 접한 글꼴 중 흥미로웠던 글꼴로 디자이너 일리아스 한저(Elias Hanzer)가 제작한 〈스크립추얼 오픈패스(Scriptual Openpath)〉를 소개했습니다. 〈스크립추얼 오픈패스〉는 면으로 채워진 버전과 선으로만 이루어진 버전 두 가지로 구성되며, 『줄줄-동시대 한국 시 선집』에서는 선으로 이루어진 버전이 제목용으로 사용되었습니다. 이 버전은 일반적인 글꼴과 다르게 닫힌 면(벡터, vector)이 아닌 패스(path) 속성을 유지하는 것이 특징입니다. 오혜진은 시집의 제목인 “줄줄”이 시집 내용 중 스웨터 올이 줄줄 풀리듯이 이야기가 줄줄 풀린다는 데서 따왔다는 내용에 초점을 맞춰 ‘줄(선)’을 모티브로 글꼴을 찾기 위해 많은 리서치를 했다고 합니다. 오혜진은 평소 글꼴을 모아두고 그 안에서 글꼴을 선택하기도 하지만 작업과 더 잘 어우러지는 글꼴을 구하기 위해 끊임없이 리서치합니다.

홈페이지 https://inthe.graphics/

좌. 〈베이글에서 아무것도 아닌 것으로〉 포스터 | 우. 〈박물관 속 밴드〉 포스터 (출처 | https://inthe.graphics/)

〈AG 마당 돋보임〉은 인더그래픽스의 자체 전시 프로젝트에 출품한 포스터 〈베이글에서 아무것도 아닌 것으로〉를 제작하던 중 알게 되었는데, 탈네모꼴의 특유의 리듬감이 기억에 남아 후에 〈박물관 속 밴드〉의 비주얼 작업을 할 때 〈AG 마당 돋보임〉을 다시 사용한 일화를 공유했습니다. 〈박물관 속 밴드〉는 지방에 위치한 박물관에서 밴드 공연을 열어 청년들이 자연스럽게 박물관을 방문할 수 있도록 심리적 거리를 좁히고자 했습니다. 이정인은 “청년층이 흥미로워할 만한 비주얼로 제작하는 것이 첫번째 목표이지만, 박물관을 이용하는 기존 연령층과 가족 방문객에게도 낯설지 않은 인상을 주어야 하는 것 또한 큰 과제였습니다. 〈AG 마당 돋보임〉의 복고적이면서도 옛스럽지 않은 인상이 원하는 결과물을 만드는 데 도움이 되었습니다.”라고 하며, 덧붙여 “한글도 그렇지만 특히〈AG 마당 돋보임〉 로마자는 2030세대에게 매우 재미있는 조형으로 느껴졌어요. 한글과 조판했을 때, 리듬감도 느껴져 다른 글꼴을 고민할 필요 없이 사용할 수 있어 편리했습니다.”라며 사용 후기를 전했습니다.

좌. 〈마음속의 구조들 문화1호선: 좋은 일을 만들어요〉 포스터 | 우. 〈강화유니버스 총출동〉 포스터 (출처 | https://inthe.graphics/)

인더그래픽스는 글꼴뿐 아니라 레터링한 개성 있는 글자도 그래픽 요소로 적극 활용하고 있는데요. 인더그래픽스의 레터링은 대부분 디자이너 김정은이 도맡아 제작합니다. 김정은은 ‘한글타이포그라피학교 히읗’에서 글꼴 제작과 타이포그래피를 공부했으며, 학부 졸업 후 인더그래픽스의 막내 디자이너로 합류했습니다. 이정인은 “전체적인 디렉팅은 제가 하지만 글꼴과 글자를 그리는 일에 관련한 것은 대부분 김정은 디자이너에게 맡기고 있어요. 좋은 글자를 알아보고, 선택할 수 있으면서 직접 그릴 수 있는 사람이 팀에 있는 것은 정말 큰 무기라고 생각해요. 저희끼리 타이포그래피 스터디를 열어서 김정은 디자이너에게 많이 배우고 있습니다.”라며 동료 디자이너에 대한 신뢰와 애정과 함께 글자를 직접 그리는 작업에도 열의를 보였습니다.

좌. 〈AG 초특태고딕-좁은너비〉를 제호에 사용한 『두 유 노우 케이-그래픽 디자인?』 | 우. 직접 좁은 너비 글자를 레터링한 『스티프트』 

(출처ㅣ오늘의 풍경 제공 )

신인아는 인상적이었던 글꼴로 〈칠곡 할매 글꼴〉을 뽑았습니다. 〈칠곡 할매 글꼴〉은 경상북도 칠곡군에서 한글을 모르는 노인을 대상으로 글을 가르치는 ‘성인문해교육’에 참여했던 할머니 5명의 손글씨를 글꼴화한 것입니다. 그는 손글씨를 글꼴로 만든 전례는 많으나 〈칠곡 할매 글꼴〉이 특히 실제로 글씨를 쓴 것처럼 잘 구현되었다고 느끼며, 다양하게 활용하기 좋다고 말합니다.

좌. 『76번째 여름날의 무지개』, | 우. 『숨은참조』 (출처ㅣ오늘의 풍경)

신인아는 아직은 많지 않지만 종종 그가 어떤 맥락으로 글꼴을 선정했는지 의도를 알아차리는 사람들이 있다며, 디자이너가 숨겨놓은 이스터 에그처럼 작동하는 것을 즐거워합니다. 그는 “완성도 높은 글꼴을 잘 활용하는 것이 좋은 디자이너의 어떤 덕목처럼 여겨져 왔는데, 제가 생각했을 때 ‘완성도 높은 글꼴’은 어떤 맥락을 가지고 있든 오랜 기간 쓰였기 때문에 독자에게 익숙하고, 그 익숙함이 일부분 글꼴 완성도에 대한 평가로 연결된다고 생각해요.”라며, 새로운 글꼴에 사람들이 익숙해지는 데 시간이 걸리겠지만 이런 작업물들이 차곡차곡 쌓이면 더욱 다양한 인상의 글꼴이 나오는 데에도 긍정적인 영향을 줄 수 있을 것 같다는 의견을 전했습니다.

〈사투리는 못 참지!〉

기간: 2024.04.19.(금) ~ 2024.10.13.(일)

장소: 국립한글박물관 기획전시실

시간: 오전 10시 ~ 오후 6시, 토요일 오전 10시 ~ 오후 9시

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