'기행형 뮤지션' 칸예 웨스트(※현재 이름을 '예'로 개명했으나 혼동을 막기 위해 여기서는 칸예로 표기한다)가 또 하나의 흥미로운 발상을 꺼내들었다. 파파라치에게 퍼블리시티권 문제의 해결책을 제안한건데, 사건의 발단은 이렇다. 평소 극심하게 파파라치에게 시달리는 칸예는 지난 24일 마이애미 공항에서도 파파라치 무리들과 마주쳤다. 그런데 이날 현장의 분위기는 조금 특별했던게, 칸예가 파파라치 무리를 불러모아 일종의 토론을 펼쳤기 때문. 

여기서 칸예가 펼친 주장은 대략 이렇다. 

과연 미국 대선까지 출마한 거물 래퍼답게 호언장담도 일품이다. 그런데 이 호언장담이 마냥 허풍으로만 들리지 않는 게, 칸예가 제안한 문제를 해결법이 꽤나 괜찮아 보이기 때문이다. 여기서 칸예가 제안한 해결책은 바로 NFT(Non-Fungible Token)를 활용하는 것이다. 

즉, 파파라치는 자신이 찍은 사진을 NFT로 만들어 판매를 하고, 거래가 발생할 때마다 일정비율의 로얄티를 해당 유명인에게 지급하자는 것이다. 실제로 NFT는 디지털자산에 대한 증명서를 붙임으로써 소유권을 확인할 수 있고, 또 거래내역이 모두 기록되기에 로얄티 역시 정확한 비율의 분배가 가능하다. 물론 이는 파파라치가 자신이 촬영한 사진이나 영상을 NFT로 만들어야한다는 전제가 필요하긴 하지만, 일단 NFT로 제작하기만 하면 다양한 플랫폼을 통해 다수에게 판매할 수 있기에 그들에게도 나쁜 제안은 아니다.

칸예의 제안이 흥미로운 이유는 똑같은 방식으로 국내 연예계에서 당연시 되는 '아이돌 대포' 문제를 해결할 수도 있다는 점이다. 파파라치가 합법이고 정식 직업으로 인정받은 미국과는 상황이 다소 다르지만, 한국 역시 유명 K팝 아이돌의 스케줄에는 일명 '대포부대'(※대포처럼 커다란 렌즈의 카메라를 들고 와서 사진을 찍는 팬들)라고 불리는 집단이 따라다니고 있다. 그리고 이들은 촬영한 사진을 묶어 포토북 등의 굿즈로 만들어 판매하기도 하는데, 이는 엄밀히 따지면 국내법상 초상권과 퍼블리시티권을 침해하는 불법행위이다.

하지만 이런 '사제 굿즈'는 팬덤에서의 요구와 수요가 있기에 무작정 막을 수도 없어서 그동안 기획사들은 '홍보에 도움이 된다'는 자기합리화외엔 수수방관으로 지켜볼 수 밖에 없었다. 이런 상황에서 칸예의 제안대로 NFT 판매 및 로얄티 지급이라는 시스템이 구축된다면, 사진을 찍는 사람도 이를 사는 사람도, 그리고 스타와 기획사까지 모두 윈윈하는 새로운 수익모델이 창출될 수 있고, 법적인 문제만 해결된다면 나아가 파파라치처럼 정식 직업으로까지 발전할 가능성도 있다.   

결과적으로 칸예가 파파라치들을 불러모아 펼친 토론은 '기행'이 아닌 상당히 합리적이고 또 현실적인 제안으로 보인다. 게다가 이는 먼 미래에나 실현가능한 일이 아니라, 지금 당장이라도 실현이 가능한 일이란 점에서 더욱 매력적이다. 과연 칸예가 "내가 바꾸겠다"라는 호언장담처럼 엔터테인먼트 산업에 일대 혁신을 가져올 것인지 궁금해진다.  

팝펑크의 인기가 심상치 않다. 앞서 컨트롤 매거진에서도 이에 대한 칼럼(관련 기사: 다시 핫해진 POP PUNK에 대해 알아보자)을 다룬 적이 있지만 지금은 그 기세가 더 거세진 분위기이다. 일례로 마이 케미컬 로맨스(My Chemical Romance)와 파라모어(Paramore)를 헤드라이너로 앞세운 이모-팝펑크 페스티벌인 'When We Were Young Festival'은 당초 10월 22일 1회 공연으로 계획됐지만 순식간에 매진을 기록했고, 주최 측은 일주일만에 23일과 29일 동일 라인업의 추가공연을 발표했다. 또 해당 페스티벌 관련 소식은 '빌보드 트렌딩' 1위에 올랐으며, 심상치 않은 분위기를 감지한 빌보드는 'The Pop-Punk Resurgence'(팝 펑크의 부활)이라는 특집을 내놓기도 했다. 단순히 코로나19 상황에서 오랜만에 열리는 페스티벌이기에 사람이 몰리는 것도 아니다. 'When We Were Young Festival'은 이미 2017년에 1회 공연이 개최됐고 이번이 두 번째 개최이지만, 첫 개최 당시에는 마니아를 위한 소규모 공연에 불과했다. 

상황이 이러니 K-POP에서도 팝펑크에 대한 관심이 높아지고 있다. 투모로우바이투게더가 '0X1=LOVESONG'과 'LO$ER=LO♡ER'으로 팝펑크를 시도한데 이어 아이즈원 출신의 최예나는 (올리비아 로드리고를 벤치마킹한게 분명해보이는) 팝 펑크 장르의 곡 'Smiley'로 솔로 데뷔를 했고, 태연 역시 정규 3집의 선공개곡 'Can't Control Myself'로 팝 펑크를 선보였다. (이쪽은 에이브릴 라빈 느낌이다) (실제로 지난해 태연은 '놀라운 토요일'에 에이브릴 라빈 스타일로 꾸미고 나와 'Sk8er Boi' 한소절을 부르기도 했다) 최신 트렌드에 민감하게 반응하는 K팝씬에서, 그것도 메이저급 가수들이 계속해서 팝 펑크 장르를 시도하고 있다는 건 가볍게 볼 일이 아니다.

 

빌보드에서는 팝펑크의 인기 요인으로 세가지를 꼽았는데,

가 그것이다. 사실 1번과 3번은 꼭 팝 펑크가 아니더라도 다른 락 장르와도 일맥상통하는 부분이 있고, 두 번째 이유인 감성적인 가사는 팝 펑크보다 형제격인 이모(emo) 계열에서 더욱 두드러지는 특징이긴하다. 하지만 팝 펑크는 위 세 가지 특징을 모두 지닌 장르이기에 요즘 세대들에게 더욱 가깝게 다가가고 공감을 준 것으로 풀이된다. 여기에 시대적인 상황도 작용했다. 7, 80년대 활약한 영국의 펑크 뮤지션 빌리 아이돌(Billy Idol)은 한 인터뷰에서 "일자리를 구하려고 했는데 하나도 구하지 못했다. 그래서 가수를 했다"라고 말했다. 70년대 후반, 80년대 초반 영국은 극심한 경제 침체와 인종차별에 시달리던 시기였다. 마찬가지로 현재의 Z세대들은 또다시 극심한 취업난과 갖가지 사회갈등 속에서 살고 있으며, 심지어 코로나19라는 팬더믹 사태까지 겪고 있다. 미래에 대한 불확실성이 커질수록 온갖 불평불만을 쏟아내는 펑크 음악이 인기를 얻는 건 이미 역사가 한 차례 증명했다.

 

K팝 스타돌이 락 밴드의 로고나 앨범 커버를 패션 아이템으로 사용하는 건 종종 있던 일이다. 블랙핑크의 리사는 자신의 솔로 데뷔곡 'LALISA'의 뮤직비디오에 영국의 메탈밴드 아이언 메이든(Iron Maiden)의 이미지가 프린팅된 투피스를 입고 등장했고, 에스파의 지젤은 2021 AAA 시상식에서 미국의 포스트 펑크록 밴드 텔레비전(Television)의 '마퀴 문'(Marquee Moon) 커버 아트가 프린팅된 티셔츠를 입고 무대에 올랐다. 여기서 한 발 더 나아가 패션계에서는 본격적으로 '락 패션'을 움직임도 나오고 있다. 대표적으로 프랑스의 럭셔리 패션 브랜드 이자벨 마랑 옴므는 최근 2022 FW 컬렉션에서 너바나(Nirva)의 보컬이자 '그런지룩'의 원조인 커트 코베인(흔히 얼터너티브락, 그런지락이라고 하지만 너바나의 뿌리는 결국 펑크다)에게 영감을 받은 레이어드 패션을 선보였다.

사실 팝 펑크가 인기라고 하지만 차트상에서 뚜렷하게 높은 성적을 거둔 뮤지션은 올리비아 로드리고(Olivia Rodrigo)나 머신건켈리(Machine Gun Kelly) 등 일부에 국한되고 있긴 하다. 비록 아직은 팝 펑크와 락이 메이저 음악시장을 휩쓰는 수준은 아니지만, 그 가능성이 전혀 없는 것은 아니다. 유행은 돌고 돌며, 또 장르를 선도하는 아이콘의 등장에 누구보다 큰 환호를 보내는 곳이 음악 시장이기 때문이다. 당장 가요계에서도 이미 죽은 장르로 여겼던 트로트가 송가인, 임영웅의 등장으로 되살아나지 않았나. 미래는 모르는 일이다.

개인적으로 만화책은 좋아하지만 애니메이션은 그리 좋아하지 않는다. 만화책에 비해 애니메이션은 주인공들의 말투나 행동, 여러가지 연출에 대한 나름대로의 상상을 제한하는 느낌이기 때문이다. (그렇다면 만화가 아니라 책을 봐야 하지만...) 하지만 만화를 좋아하는 덕분에 주변에서는 종종 애니메이션을 추천해달라는 요청을 받을 때가 있고, 그럴때마다 하는 대답이 "그냥 '귀멸의 칼날' 보세요"이다. 이유는 간단하다. 누구에게 추천을 해도 실패할 확률이 낮기 때문이다.

애초에 '귀멸의 칼날'은 원작부터가 오리콘 집계 사상 최초로 단권 판매량이 500만권을 넘어선, 일본 만화 역사상 가장 히트한 작품으로 기본적인 재미가 보장이 돼있다. 게다가 OTT 플랫폼의 성장으로 한국은 드라마가 수혜를 받았다면, 일본은 애니메이션이 그 혜택을 받고 있다. 특히 '귀멸의 칼날' 애니메이션은 탁월한 작화와 연출로 줄곧 호평을 받고 있는 작품이다. 실제로 우리나라에서도 '귀멸의 칼날'의 인기는 높다. 초등학교에서는 '호흡 놀이'가 유행했고, 지난 할로윈 때는 '카마도 네즈코'의 코스프레를 한 청년들을 흔하게 볼 수 있었다. 또 아가츠마 젠이츠의 기술인 '벽력일섬'은 '귀멸의 칼날'을 보지 않은 사람도 들어봤을 정도로 유행한 인터넷 밈으로 자리잡기도 했다.

다만, 원작을 모두 본 입장에서 '귀멸의 칼날' 애니메이션 TV판 1기는 조금 지루한 면이 있었다. 각종 설정과 배경을 설명하기 위함이라곤 하지만 총 26화에 달하는 분량은 아무래도 길게 느껴졌기 때문이다. 하지만 TV판 2기인 '환락의 거리편'은 그나마의 단점도 사라졌다. 주인공 4인방과 음주(音柱) 우즈이 텐겐의 활약을 그린 '환락의 거리편'은 탁월한 작화와 연출은 물론이고, 총 11화로 예정된 적절한 분량으로 1기보다 더욱 집중력있게 에피소드를 풀어나간다. 일각에서는 전투신이 부족하다는 지적도 있었지만, 영혼을 갈아넣은 작화와 연출을 보여주는 다키와 카마도 탄지로의 전투신이 공개되자 그런 아쉬움마저도 불식됐다.

결론적으로 '귀멸의 칼날: 환락의 거리편'은 원작 특유의 빠른 전개와 독특한 설정, 개성넘치고 매력적인 캐릭터들을 잘 살리면서도 작화의 붕괴 없는 탁월한 연출까지 성공시킨 수작(秀作)이다. 애니메이션 입문작을 추천해 달라? 그럼 역시 '귀멸의 칼날'(※'환락의 거리편'부터 봐도 크게 문제없다)을 추천한다. 

'북유럽 뮤지션'이라고 하면 일단 두 가지 이미지가 떠오른다. '약속된 메탈의 땅'이라는 이명답게 메탈을 하거나 '판타지'스러운 신비한 음악을 할 것이라는. 물론 스웨덴 출신의 아바(ABBA)가 버티고 있으니 이는 일종의 편견이긴하지만 이게 은근히 또 맞아 떨어지는 경우도 많다. 전자의 경우 핀란드의 나이트위시(Nightwish)와 로디(Lordi)가 대표적이고 후자는 아이슬란드의 시규어로스(Sigur Ros)와 비욕(Björk)이 대표적이다.

노르웨이 출신의 오로라(Aurora)도 이런 북유럽의 이미지를 한층 공고하게 만들어주는 뮤지션이다. 북유럽의 대자연을 음악으로 옮긴듯한 아름다운 멜로디와 이에 걸맞은 환상적인 오로라의 목소리는 신비롭다를 넘어 어떤 영성까지 느껴질 정도다. 이런 오로라의 재능을 세계가 가만히 둘 리가 없었다. 약관의 나이가 되기도 전에 'Runaway'로 세계적인 성공을 거두고 곧 '천재 뮤지션'이라는 타이틀을 거머쥐었다. 21일 발매된 오로라의 세 번째 스튜디오 앨범 'The Gods We Can Touch'도 역시 오로라 특유의 아름다움과 천재성이 가득 담긴 앨범이다.

어딘가 다른 세계로 끌어들이는 듯 인트로 트랙 'The Forbidden Fruits of Eden'부터 깊은 여운을 남기는 엔딩 트랙 'A Little Place Called the Moon'까지 다양한 분위기로 촘촘하게 서사를 만들어가는 'The Gods We Can Touch'는 매 트랙마다 각기 다른 감정의 감탄과 탄성을 내뱉게 만든다. 

아직 2022년의 1월이 채 지나지 않았지만, 2022년이 끝날 때까지 오로라의 'The Gods We Can Touch' 정도의 음악성과 완성도를 지닌 앨범이 더 나올 수 있을지 의문이 들 정도다. 올해 반드시 듣고 가야할 앨범.

SK브로드밴드가 올인원 OTT 박스 'PlayZ'(플레이제트)를 공개했어. 'PlayZ'는 기존의 셋톱박스와 상당히 다른 성격의 제품인데, 이 제품 하나로 ▲OTT 포털 ▲무료 TV 채널 ▲홈엔터테인먼트 등을 이용할 수 있어. OTT 포털은 5개 OTT를 대상으로 콘텐츠를 검색해 가격과 이동을 해주는 기능이고, 무료 TV는 광고를 보고 방송을 시청하는 방식의 채널이야. 홈엔터테인먼트는 게임과 노래방 등등의 기능을 제공한다고 해. 게다가 'PlayZ'는 휴대용으로 TV, 노트북, PC 등등 어디에도 연결해서 사용할수 있다고 하네. OTT가 점점 포화상태에 이르고 있는 요즘, SK브로드밴드는 'PlayZ'를 통해 'OTT 포털'로서 입지를 다진다는 계획이야.

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