칸영화제 다큐멘터리의 중심 칸 독스(Cannes Docs)

세계 최고의 명성을 지닌 칸영화제, 그리고 칸영화제의 인더스트리인 마르셰(마켓) 드 필름 안에서도 다큐멘터리는 계속 규모와 존재감을 키워서, 처음에는 마켓 안의 하나의 ‘코너(Doc Corner)’였던 것이 2020년부터는 단순히 영화를 거래하는 코너를 넘어 ‘칸 독스 Cannes Docs’라는 보다 큰 개념으로 확장되었다고 한다. 근본적으로는 마켓(시장)의 일부이다. 즉 소위 ‘냉혹한 자본의 논리’가 오가는 곳이다. 하지만 칸 독스만큼은 그러한 시장의 근본적 속성에서 한 발 떨어진, 연대와 응원, 애정이 느껴지는 공간과 시간이었다.

그런 측면에서 칸 독스는 DMZ Docs가 칸영화제를 찾는 가장 큰 이유이기도 하다. 2019년 이래 DMZ Docs는 코펜하겐국제다큐멘터리영화제(CPH:DOX), 비죵 드 릴(Vision du Reel), 이흘라바국제다큐멘터리영화제(Ji.hlava International Documentary Film Festival) 등 15개 영화제와 함께 칸 독스의 협력 영화제 자격으로 이 프로그램에 참여해 왔다. 올해 역시 칸 독스의 총괄인 피에르-알렉시 세빗(Pierre-Alexis Chevit)만이 아닌 많은 산업관계자들로부터 “DMZ Docs가 세계 다큐멘터리 커뮤니티의 일원으로서 함께하며 다큐멘터리 산업과 창작을 위해 노력해 주는 것을 고맙게 생각한다”는 이야기를 들을 수 있었다.

칸영화제 기간 중 5월 14일부터 5월 21일까지 11일간 진행된 칸 독스는 매일 매일 스피드 미팅, 컨설턴트, 토크 프로그램, 포럼 등 수많은 미팅과 행사가 이어졌다. 그 핵심 줄기라고 할 수 있는 것은 역시 아직 제작 중인 작품(프로젝트)들을 공식적으로 소개하는 쇼케이스였다. 그리고 스포트라이트 프로젝트, 뉴 프로듀서 프리젠테이션, 코프로 소셜클럽 등 여러 쇼케이스 중에서도 단연 중심이 되었던 것은 주로 제작-러프컷 단계에 있는 다큐멘터리들을 소개하는 프로그램인 독스 인 프로그레스(Docs-in-Progress)였다. 작년에 이어 올해도 캐나다, 스코틀랜드 등 8개 섹션의 쇼케이스를 통해 총 33개의 다큐멘터리 프로젝트가 소개되었다. 이 중 아시아에서는 인도네시아의 기구 in-docs가 조직하고 Docs by the Sea가 구성한 Docs by the Sea 쇼케이스, 팔레스타인 영화협회(The Palestine Film Institute)에서 주최하는 팔레스타인 쇼케이스가 펼쳐져 총 8개의 프로젝트를 선보였다. 특히 그 중 Docs by the Sea 쇼케이스에서는 DMZ Docs에서 유네스코 ICHCAP 펀드를 수상한 제작지원작 When the Fire Sleeps가 당당히 세계의 다큐멘터리 산업관계자 앞에서 발표를 선보이기도 했다.

처음 참가한 나로서는 이전의 쇼케이스와는 비교하기가 어려웠지만, 참관한 사람들마다 ‘해가 다르게 프로젝트들이 좋아지고 있다’는 평가가 이어졌다. 참가하는 것조차 쉽지는 않았다. 칸영화제 자체가 배지가 없으면 영화 티켓을 살 수조차 없으며, 배지가 있어도 어차피 모든 티켓은 매진이라는 악명(?)으로 유명했지만, 그보다 비싸고 구하기 어려운 배지인 마켓 배지를 가지고 마르셰 드 필름을 누비는 건 보통은 그렇게 어렵지 않았다. 하지만 독스 인 프로그레스는 마켓 배지를 가지고 있어도 최소 30분 전에 도착하지 않으면 이미 극장이 가득 차서 입장이 불가능할 정도였다. 칸 독스의 메인 프로그램인만큼 뜨거운 열기를 느낄 수 있었다. (실제로 관객이 꽉 찬 극장은... 항상 꽤나 더웠다.)

DMZ Docs의 일원으로 참석을 하다보니 대부분의 일정을 칸 독스를 중심으로 소화할 수 밖에 없었지만, 그 외에도 몇몇 인상 깊은 행사나 코너에 참석할 기회도 있었다. 기술 혁신과 미래 영화 산업에 대한 프로그램이 진행되는 칸 넥스트(Cannes Next)는 주로 혁신마을(Village Innovation)이라는 마르셰 드 필름 밖에 따로 설치된 야외 가건물 부스에서 진행 되었다. 올해 칸 넥스트의 화두는 역시나 AI였다. 한국에서도 부천국제판타스틱영화제의 신철 집행위원장이 ‘AI in Asia’에 패널로 참석하기도 했는데, “AI가 영화 산업을 이미 바꾸고 있는가?”, “영화음악 - 전설적 스튜디오 시스템에서 AI 생산라인으로” 등의 포럼 행사에서는 단순히 패널들이 발표를 하는 형태를 넘어 객석에서 실질적으로 영화 생산 현장에 적용될 수 있는 부분을 묻는 많은 질문이 쏟아지기도 했다.

마르셰 드 필름이 펼쳐지는 리비에라 건물을 둘러쌓고 야외에는 여러 나라의 국기가 나부끼는 풍경이 펼쳐졌다. 국제마을(Village International)이라고 부르는 여러 국가의 영화진흥기구가 각 나라의 영화를 알리고 델리게이션 행사 등을 위해 설치한 여러 부스로 조성된 공간이었다. 새삼 얼마나 많은 나라가 세계 영화의 중심인 칸 영화제에 참석하고 있는지 실감하는 순간이었다. 그 중 프랑스 CNC 부스에서는 최근 국제공동제작의 추진의 적극적인 모습을 보이고 있는 영화진흥위원회의 한국 프로젝트 쇼케이스가 진행되기도 했다. 또한 아시아의 각종 펀드를 소개하는 작은 프로그램인 ‘스포트라이트 아시아’에서는 영화진흥위원회도 짧게 한국의 제작지원 제도를 소개하는 자리를 갖기도 했다.

수많은 참가국 중 올해의 주인공은 단연 팔레스타인이었다. 칸영화제는 이미 오래 전부터 팔레스타인 영화협회(The Palestine Film Institute)에 연대차원으로 직간접적인 많은 지원을 해오고 있었으며, 칸 독스의 핵심 프로그램인 독스 인 프로그레스에서도 현재 팔레스타인 쇼케이스는 가장 오래 지속된 쇼케이스라고 한다. 국제마을(Village International)에 위치한 많은 국가의 부스는 간혹 인터뷰 또는 미팅의 장소 정도로 활용되며 대개의 시간엔 한산했지만, 팔레스타인 부스만큼은 그렇지 않았다. 많은 유의미한 행사가 작은 팔레스타인 부스에서 진행되는 와중에 다른 부스보다 확실히 많은 사람들이 해당 부스를 찾는 모습을 볼 수 있었다. 특히 팔레스타인 참가자들을 소개하고 만나는 자리가 열렸을 때는, 정말 많은 사람이 찾아오고, 이내 그 자리가 팔레스타인 음악과 함께 파티 자리처럼 변하는 광경이 펼쳐지기도 했다.

5월 20일은 독 데이(Doc Day)라고 하여 마르셰 드 필름 전체에서도 칸 독스의 행사가 중심이 되는 날이었다. 이 날 독스 인 프로그레스에서 쇼케이스를 진행한 33개 프로젝트에 대한 시상식이 진행되었는데, 시상식의 주인공 또한 팔레스타인이었다. 총 10개의 시상 분야에서 팔레스타인 프로젝트는 4개 부문에서 수상을 했으며, 가장 큰 두 개의 상 또한 팔레스타인 프로젝트 <수퍼 실라 Super Sila>가 차지했다. 이외에도 칠레-콜롬비아 쇼케이스에서 3개 부문의 수상을 하며 저력을 보였다.

당연히 많은 참가자들 모두가 마냥 행복할 수는 없는 순간이었다. 하지만 실망하는 표정들도 잠시, 팔레스타인 프로젝트들이 수상 할 때, 특히 <수퍼 실라>가 최고상 두 개를 수상하고, 전쟁 상황 때문에 자리에 참석하지 못한 감독의 영상 수상 소감이 전해질 때는 그 유명한 ‘칸의 기립박수’와 눈물이 곳곳에서 터져 나오기도 했다. 경쟁하기도 하고 냉혹한 거래를 하기도 하는 마켓, 하지만 동시에 다큐멘터리 세계의 공동체성과 연대의 따뜻함을 동시에 느낄 수 있는 시간이었다.

올해는 칸영화제 마르셰 드 필름 역사상 처음으로 다큐멘터리 파티의 밤이 열리기도 했다. 처음에 언급했던 칸영화제 거리의 화려한 인파나, 레드카펫 위의 그들과는 달리, 어딘지 수수하고 파티라는 단어와는 거리가 먼 것처럼 느껴지는 어색함 또한 감도는 파티였다. 하지만 분명한 것은 자칫 화려함 속에서 압도될 수 있는 칸영화제 안에서도 다큐멘터리인들의 자리가 굳건히 존재하며, 이들의 영역이 계속해서 성장하고 있음을 체감할 수 있었다는 점이다.

- 조이예환 DMZ Docs 인더스트리 프로그래머