새 코너의 첫 번째 영화로는 지난 1월 27일 개봉한 이승원 감독의 <세자매>를 골랐습니다. 전주시네마프로젝트2020 선정작으로 정식 개봉 전 제21회 전주국제영화제 ‘폴링인전주’ VIP 시사에서 소개되기도 했는데요. 문소리·김선영·장윤주 배우의 열연으로 화제에 오르는 등 많은 분들의 기대와 관심 속에, 개봉 첫날부터 한국영화 박스오피스 1위에 올라 순항 중입니다. 

이 놀라운 작품의 리뷰를! 영화계에서 모르는 사람 빼고 다 아는 사람! 이화정 기자님이 맡았습니다. 영화 저널리스트 이화정의 시선으로 읽는 <세자매> 지금부터 시작합니다.

<세자매>는 하나의 ‘의문’에서 출발하는 영화다. 흑백의 화면 속 내복 차림으로 달리는 아이들의 뒷모습. 아이들은 왜 밤거리를 달리고 있는 걸까. 궁금증을 해소하기도 전, 아이의 뒷모습은 다 큰 여자들의 뒷모습으로 이어진다. 둘 사이의 연결 고리는 무엇일까. 의문을 푸는 대신 카메라는 자매 관계인 세 여자들의 일상을 쫓느라 이내 분주해진다. 

꽃집을 운영하고 있는 첫째 희숙은 암으로 곧 죽을 처지다. 반항기 가득한 딸(김가희)과의 관계는 어긋난 지 오래고, 남편(김의성)은 가끔 들러 돈을 뜯어 간다. 셋째 미옥(장윤주)은 희곡을 쓰지만 뜻대로 되지 않고 매사 폭력적이다. 과일 유통업자인 남편(현봉식)과 전처의 아들과 살고 있는데, 부부를 향한 주변의 시선은 곱지 않아 보인다. 교회 집사로 활발하게 활동하는 둘째 미연(문소리)은 자매 중 가장 그럴 듯하게 사는 것처럼 보인다. 얼마 전 ‘광교 S클라스 52평 아파트’에 입주했으며 교수 남편(조한철)과 자녀까지 뒀다. 하지만 미연의 삶도 허울뿐, 남편의 외도로 그녀가 지켜 온 일상의 균형은 깨진다. 

자매라 이름 붙었지만 셋에겐 공통점이 거의 없다. 시작부터, 각각의 뒷모습을 쫓아간 카메라는 각각의 영역에 열중하는 자매의 일상을 보여주는 데 대부분의 시간을 할애한다. 셋이 함께 만나는 일도 좀체 없어 보인다. 행여 둘만의 만남이 이루어져도 상황은 매끄럽지 못하다. 오랜만에 만난 희숙은 미연이 자신의 꽃가게에 이전까지 한 번도 들른 적이 없다는 걸 상기시키며, 미연은 자신이 활동하는 교회로 약속도 없이 불쑥 찾아온 요란한 행색의 미옥이 마뜩잖다. 소원한 이들의 관계를 이어 주는 끈은 사실 그들의 현재라기보다는, 불쑥불쑥 덤벼 오는 과거의 기억이다. 미옥은 질문한다. “다섯 살 때인가, 되게 추운 겨울날 맨발로 언니랑 나랑 집 앞 슈퍼로 뛰어나갔”던 게 ‘왜’였는지. 

미연은 “기억이 없다”고 에둘러 말한다. 대답은 간결한데 그 간결함에는 불편한 질문을 서둘러 회피하려는 의도가 엿보인다. 매끄럽지 못한 이 질문과 답 뒤에 숨어 있는 건, 세 자매가 유년기에 함께 겪어 온 가정 폭력이라는 사건이다. 누군가의 기억에 남은 플래시백 장면. 흑백 화면을 통해 영화가 소환하려고 애쓰는 것은 결국 그들이 평생을 잊으려, 밀어내려 애썼던 상처의 시간이었다.  

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문소리, 김선영, 장윤주는 이 용감하고 소중한 영화의 도착을 가능하게 한 공신이다. 본능적이고 풍부한 표현을 가진 김선영의 연기와 자로 잰 듯 한 치 오차 없이 감정을 조율하는 문소리의 연기. 상반된 두 배우의 스타일을 한꺼번에 보는 건 선물 같은 체험이다. 이 배우들이 보여주는 경지는 단순히 연기에 머물지 않고 여성 서사의 퀄리티를 높여주고, 길을 열어준다. <베테랑>(2015) 이후 오랜만에 스크린으로 돌아온 장윤주는 본격적으로 배우의 면모를 보여준다. 거친 가운데 독특한 웃음과 매력으로 한국영화에 전무후무한 개성 있는 여성 캐릭터를 만들어낸다. 

지난해 전주국제영화제 ‘전주시네마프로젝트 2020’ 선정작, 부산국제영화제 한국영화의 오늘-파노라마 섹션 초청작인 <세자매>는 <여배우는 오늘도>(2017)로 연출에도 재능을 보인 문소리가 제작자로 참여했다. 앞선 두 편의 연출로 자신의 색을 보여준 이승원 감독이 문제의식은 잃지 않은 채, 좀더 대중과 가까이 다가갈 소통의 방법을 찾았다는 데 있어, 이들의 협업이 의미를 더한다.

  

영화 저널리스트. 영화주간지 <씨네21> 등에서 일했다.