🌏⛵️ 러브 & 아나키

"경계가 사라지면 새로운 우주가 펼쳐집니다"

안녕하세요! 비밀요원님에게 보내는 열여섯 번째 m&m 입니다. 🧚🏼🧚‍♀️🧚🏿‍♂️ 델타 월딩(∆worlding) 을 만드는 크리에이티브 그룹 건강한 에너지(GUN・E) 를 대표해 별샛별이 인사드립니다.

지난 한 주는 리프레쉬 휴가 기간이었습니다. '월3테마제'라고 하죠. 비밀작전을 3주 간 제작하면 한 주는 무조건 쉽니다. 지속가능한 델타 월딩을 만들기 위해 충전의 시간을 갖는 겁니다. 하지만 혼자만의 시간을 가져본 적은 별로 없었습니다. 밀린 업무를 하거나 지인들을 만나느라 늘 바쁘게 지냈죠. 그래서 이번엔 동굴로 기어 들어갔습니다. 외부와의 연락은 최소한으로 하고 숨 쉬기 운동에만 충실한 일주일을 보냈습니다.

<러브 앤 아나키>(2020)라는 스웨덴 드라마를 보았습니다. 출판사를 배경으로 하는 블랙 코메디인데요. 스웨덴이라고 하니 우리와 동 떨어진 얘기를 할 것 같지만 전혀 그렇지 않습니다. 한국 사회에서도 주요 화두인 세대 갈등, 젠더, 청년실업, 기업의 디지털 트랜스포메이션 이슈 등이 곳곳에 스며 들어 있습니다. 그만큼 세계가 연결되어 있으며, 한국 역시 민주주의 사회가 겪기 마련인 보편적 단계를 통과하고 있다는 느낌입니다.

물론 다른 점도 있습니다; 출판사 인스타그램 계정에 여성의 성기 사진이 업로드되는 사건이 발생합니다.

그 시각에 50대 에디터와 20대 홍보팀장은 청년작가에게 자신의 성기 사진을 보낸 고령의 작가를 두고 논쟁을 벌이고 있었는데요. 고령의 작가가 출판사의 주요 수입원인만큼 신작을 출간해야 한다와 비윤리적이고 비도덕적인 사람과는 더이상 계약을 유지해선 안 된다는 입장으로 맞서는 중이었습니다. 그런데 이토록 중요하고 심도 있는 논의를 하는 때에 '나라의 경제를 얘기하고 있는데 파리가 앉은' 것처럼 SNS에 성기 사진이라니요!

이들은 곧장 IT 부서를 찾아갑니다. 어떻게 이런 일이 발생했는지, 범인(?)을 찾을 수 있는지를 묻자 담당자는 해킹 가능성을 거론합니다. IS나 언론의 자유를 억압하는 단체일지도 모른다는 거죠. 그러자 에디터와 홍보팀장은 하얗게 질린 얼굴로 이렇게 말합니다.

"러시아일지도 몰라요."

"언론의 자유를 공격하려 한다니 심각한 일이에요. 극도로 심각해요."

"맞아요. 우리 어쩌죠?"

조금 전까지 목소리 높여 싸우던 두 사람이 '해킹' 앞에서 위아더월드가 되어 돌아갑니다. 사실 범인은 IT 담당자였습니다. 출판사의 디지털화 작업을 담당하는 컨설턴트와의 내기 때문에 이런 짓을 벌인 건데요. 의도나 과정은 불손했지만 덕분에 출판사는 평화 아닌 평화를 맞이했습니다. 러시아가 의도치 않게 참 큰 일을 했습니다.

그런데 한국에서 러시아의 이미지는 이와 완전히 다릅니다. '불곰국'이라 불리우며 친근한 면모가 많죠. 악명 높은 KGB(러시아 국가보안위원회) 출신의 푸틴마저도 한국에 건너 오면 '밈'의 소재에 불과합니다. 상식을 뛰어 넘는 투표율이나 독재에 대해선 비판적 입장이지만 그렇다고 러시아를 한국의 적국이라 인식하진 않습니다. 하지만 유럽에선 그렇지 않습니다. 이웃국가인 일본만 해도 쿠릴 열도 분쟁 때문에 러시아를 상당히 경계합니다.

이 드라마를 보면서 한국적 상황에 대입해 봤습니다. '러시아' 자리에 '조선(북한)'을 넣을 수 있지 않을까 생각했지만 꼭 그렇지만도 않습니다. 최근에 <내일 지구가 망해버렸으면 좋겠어>(2021)라는 시트콤이 공개 됐는데요. 북에서 단거리 발사체가 발사됐다는 보도가 나오는데도 모두들 시큰둥하게 반응하는 것은 물론 오히려 평양냉면과 함흥냉면을 두고 갑론을박이 펼쳐집니다. 종내에는 연예인 가십이 터지면서 모든 이슈를 잠식시켜 버립니다.

한국적 상황에서 설득력을 갖추려면 아무래도 '보이스피싱과 스팸 문자'가 들어가야 할 겁니다. 한국 스릴러 드라마에서 빠질 수 없는 단골 소재기도 하죠. 이들 범죄 조직의 본거지가 중국인 경우가 많아 '디지털 범죄=중국'으로 인식될 정도인데요. 바로 어제에는 대우조선해양이 해킹을 당했다며 북의 소행으로 추정된다는 기사가 올라 왔지만 댓글을 보면 '중국이 의심된다'는 반응이 적지 않습니다. 진실은 조사 과정에서 밝혀지겠지만 그만큼 중국이 한국에 미치는 영향력이 크다는 걸 방증합니다.

결론은 서는 자리가 다르면 보이는 풍경이 달라진다! 그리고 <러브 앤 아나키> 재밌습니다. <아멜리에>나 <카메라를 멈추면 안 돼> 혹은 웨스 앤더슨 감독의 영화를 좋아하시는 분들이라면 특히 강추입니다. 똘기 충만한 에너지에 흠뻑 샤워하실 수 있으니까요.

스웨덴 얘기를 꺼냈으니 옛 이야기를 꺼내 보자면, 3년 전 이맘 때 쯤 저는 2주에 걸쳐 스웨덴과 독일을 여행했습니다. 일에 너무 지친 나머지 어떠한 계획도 짜지 않았습니다. 인-아웃 티켓만 끊은 채 비행기에 몸을 실었는데요. 현지에 도착해선 어쩌다 '난민과 이주'라는 키워드가 여행의 주제가 되어 버렸습니다.

스톡홀름은 바로 1년 전 시내 중심가에서 발생한 트럭 테러로 인해 분위기가 흉흉했으며, 독일은 난민정책으로 인해 대연정이 분열될 위기로 치달았고 앙겔라 메르켈 총리 정부의 지지율 또한 곤두박질 쳤습니다. 현 정부에 만족하는 이는 21%에 불과했지만 불만족한다라고 답변한 독일 국민이 78%였습니다. 러시아에서 진행되던 월드컵에의 열기는 느낄 겨를이 없었습니다. TV를 틀면 메르켈 총리 및 여야 정치인들이 난민정책을 두고 쉴 새 없이 격론을 펼쳤습니다.

베를린에서의 풍경이 아직도 잊혀지지 않습니다; 베를린 장벽을 따라 20km 이상을 걸었는데요. 두 가지가 인상적이었습니다. 베를린에 거주하는 아랍 출신 이주민들이 줄지어 모여 있는 듯 했으며, 미술잡지나 온라인에서 보았던 그래피티가 이곳에 집중적으로 분포한다는 것입니다.

자료를 찾아 보니 서베를린 시절, 베를린 장벽 인근*에 아랍 이주민들을 집단적으로 정착시켰다고 합니다. 반면에 게르만족으로 특징되는 현지인들은 이주민을 새로운 장벽 삼아 한 블럭씩 떨어져 거주했습니다. 혹은 동물원이나 공항을 건설해 어떻게든 베를린 장벽 옆으로는 가지 않았습니다.

* Wedding, Moabit, Kreuzberg, Neukolln 등

즉, 서베를린에는 두 개의 장벽이 놓여 있었던 셈입니다. 동베를린과의 물리적 장벽이 하나고, 이주민과 현지인 사이의 보이진 않지만 명백히 존재하는 심리적 장벽이 다른 하나인 것입니다; 다만 시간이 흘러 전자는 1989년입니다. 극적으로 장벽이 무너지며 '화해와 사랑, 평화'의 상징으로 기능한다면 후자는 그래피티라는 예술로 승화 아닌 승화가 이뤄진 셈이죠.

한편, 더이상은 방패막이로 내세울 '장벽'이 없기 때문일까요? 난민수용소는 사정이 달라집니다. 도심 곳곳, 심지어 베를린주립현대미술관이 위치한 주택가 한 가운데에도 자리 잡고 있었습니다. 연방수상부로부터 4km, 관광지로도 유명한 '체크포인트 찰리'로부터는 1.2km 가량 떨어진 곳인데요. 서울로 따지자면 경희궁-서울역사박물관과 경희궁 자이 아파트단지 사이에 난민수용소가 세워진 것입니다.

기분이 묘했습니다. 당시 한국에서도 예멘 난민 이슈로 갑론을박이 벌어졌지만 '온라인 공간에서의 실체가 모호한 논쟁'이라면 그곳은 피부에 와 닿는 현실이며 동시에 모순이기도 했습니다.

일주일만에 인사드리면서 이렇게 무거운 이야기를 꺼내는 이유는 바로 어제(6/20)가 '세계 난민의 날'이었기 때문입니다. 난민은 예멘만이 아니라 시리아, 아프가니스탄, 나이지리아, 수단, 에티오피아 등 중동과 아프리카 곳곳에서 집중적으로 발생합니다. 미얀마 또한 세계에서 다섯 번째로 많은 난민 발생국인데요.

그간 한국은 난민 이슈로부터 자유로웠습니다. 지리적 특성 때문이기도 하지만 냉정하게 말하면 중동이나 아프리카에서 한국이 '원죄의식'을 가질 일이 별로 없었습니다. 19세기와 20세기를 휘저었던 제국주의와 연이은 양차 세계대전은 대체적으로 유럽에서 비롯 됐고, 그 후과를 난민으로 맞닥뜨리고 있습니다. 그러니 좋든 싫든 책임을 공유할 수밖에 없습니다. 베를린에 있을 동안 미술관 및 전시공간 등을 어림잡아 20여 곳 이상을 다녔는데요. 매 전시마다 '난민과 이주'를 다루는 작품이 빠지지 않고 등장할 정도였죠. 하지만 한국은 역사적으로 이 지역과의 강한 연결 지점이 없습니다.

그럼에도 바로 열흘 전이었습니다. 한국은 G7 정상회의에 초청국가로 참여했으며 이때문만은 아닙니다. 여러 경제지표와 한류 열풍 등은 G10 혹은 D10(민주주의)의 위상을 실감케 합니다만 동시에 국제사회가 짊어지고 있는 의무 또한 연대할 것을 요청받고 있습니다. 코로나 팬데믹과 백신, 기후변화, 기술혁신(반도체, 배터리 등)에서 이미 첫 발걸음을 뗐다고 볼 수 있습니다. 그리고 이제는 난민 이슈도 피할 수 없는 현실이 될 것입니다.

어느덧 점심 시간이 다 되었네요. 오늘은 책이 아니라 영상 하나를 소개하며 마무리 짓겠습니다. 리차드 모세(Richard Mosse)라는 아일랜드 작가의 <Incoming>(2017)이라는 작품입니다. 프랑크푸르트 현대미술관에서 조우했는데요. 작가는 군사용 열열상 카메라를 이용해 난민들의 경로를 추적했으며 이는 드넓은 전시공간에 3채널로 영사되어 드러납니다. 런닝 타임이 무려 52분이나 됩니다만 꼼짝 않고 보았는데요. 작가는 작품에 대해 이렇게 설명합니다.

"친구를 통해 군사적 목적의 열영상 카메라를 알게 됐습니다. 이 카메라는 위력이 강해서 30km 정도 떨어져 있는 인간의 몸을 볼 수 있습니다. 원거리 국경 수호 및 전쟁 상황 주시용으로 특별하게 만들어졌으며 반란군을 감지하고, 추적하고, 표적화하죠. 우리는 이 카메라로 원래 목적에 반하게 촬영했습니다. 보트에 타고 있거나 어떨 때는 익사하거나 저체온증으로 죽어가는 난민들을 관찰하는 겁니다."

- Richard Mosse

동화책같은 결론을 말하려는 건 아닙니다. 찬반이 나눠지는 것도 너무나 당연한 현상입니다. 다만 한 가지만 경계했으면 하는 마음입니다; 어설픈 이상과 냉혹한 현실 사이에서 쉽고 빠른 선택을 내리는 걸 말이죠. 당면한 현실에 우리를 조금 더 노출시키고, 더 많은 이야기를 나눠야 할 때가 되지 않았나라는 생각입니다. 뜬금 없이 "왕관을 쓰려는 자, 그 무게를 견뎌라"라는 말도 떠오르네요.

그럼 점심 맛있게 드시고 매주 화목토 오전 11시 30분에 뵙겠습니다. 감사합니다. 👻🐛

2021년 6월 21일 월요일

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